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彭国昌
 
 
  • 中国美术家协会会员
  • 河北国画院副院长
  • 河北美协中国画艺委会副主任
  • 中国人民大学画院画家、教授
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    【评论】写生彭国昌
    作者:佚名  发布时间:2015-9-21
         
     

     

      写生在中国传统绘画中有着悠久的历史,早在南朝刘宋时,画未留名画论传世的宗炳,在他的《画山水序》里就称:“以形写形,以色貌色”,第一次明确地提出了写生。小他40岁的王微在《叙画》中也应声附和:“盘纡纠纷,咸纪心目。”进一步道出了写生方法。就连不会画画的诗圣杜甫在评论曹霸画马时,也明知先要“观貌”。五代洪谷子为避战乱,躲入太行深山,面对松林日月临写,到了老眼昏花始知:“凡数万本,方如其真。”深感到写生之重要性。故而,元代大家黄公望隐居虞山,每每“遇云姿树态”,总是“临勒不舍”。清代那位旷世奇才而未能怀遇的苦瓜和尚,嘲讽视为正宗的“四王”仿古之风,大声疾呼“搜尽奇峰打草稿”。此次才是真正意义上的震古铄今,不仅推动当时画坛的革新,也将写生提升到重要位置而影响后人,这才有了1954年李可染、张仃、罗铭结伴而行的水墨写生,傅抱石率团长江万里行,开启了中国画发展的新纪元,诞生出《虎踞龙盘》、《井冈山》、《红岩》等一批载入中国美术史册的经典作品。

      时至今日,写生之风日益昌盛,每年各大院校及在京学习的学子们爬深山,穿林间,涉江河,渡险滩,赏古迹,逛祠庙,深入祖国名山大川、各个角落,积得画稿盈筐,创作出数以万计的作品。然多数流于平庸,不要说载入美术史册,就连怦然心动的作品,也是屈指可数。缘何?一是过分依赖自然的真实,大有与照相机争功之态;二是强调笔墨符号个性化风格,而大大削弱了描绘对象本质的特征;三是文化积淀和审美意识的缺乏。

      本期推荐的彭国昌作品,主要是他最近创作的浙江天台山写生系列。尽管运用的是传统山水画勾皴、点染程式,却是另一番感受,即不脱离自然生动的特征和新鲜感。天台山秀水如画,也激发了彭国昌的创作灵感。琼台仙谷、隋代古刹、天台国清寺等山水美景,在其笔墨挥毫间跃然于纸上,空灵简淡,古朴苍厚。在他的《国清寺写生系列》中,以天台国清寺为描写对象,高山、古树、溪流、庭宇、人物,相映成趣。大山雄奇浑厚,山间流泉淙淙,寺院庭宇掩映于林间,生机勃发。笔墨中自然流露的秀美之气,融合了“南派”笔墨的雅逸之道,彰显了“北派”雄浑苍劲的意境,既具传统笔墨的精神气韵,又有当代写生的时代内涵。作品既有整体性,又有具体性和丰富性,将笔墨意味与地域特征完全地结合在一起。从某一角度上说,这种方式方法不仅仅是对写生的认识,更重要的是对自然美的发现、捕捉。古代有“写生赵昌”,堪称典范,我们不妨戏称当代有“写生国昌”。

     
     
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