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贾广健
 
 
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    【评论】以古为新秀润天成——读贾广健的工笔画
    作者:佚名  发布时间:2012-10-29
         
     

     

      杨悦浦在贾广健的作品中,我们可以见到这样一些特点:

      古雅气质。

      在当今的中国画中,“古”已经是一种气质,一种风格,但这却是一种难于扑捉到的绘画面貌。贾广健钟情于这种风格气质,他将这种追求,淋漓尽致地推呈在人们面前,并且将这种“占雅”和当代风貌成功地结合在一起,展现出其作品占新庄谐的个性。

      “实”见华美。

      占典画论云:书以传意,画以肖形。“肖形”在古典画论中有其阔大的美学涵义,“传神者必以形,形与相凑,而相忘神之所托者”,所以“形神逼肖”应当说是中国画创造的一种重要的发展轨迹,也是与、写意一并行不悖的创造道路。贾广健的画,是以现代写实为主,同时也可以看作是古典绘画道路的一种延续。他的画,尚实。画面的虚,是实中见虚,以实拟虚,也就是说,在自身?比较一、、对比』中见虚,这正是他的成功之处。这样他的作品中既处处有实,历历在目,清晰而透亮,体现着毫不掩饰的华丽,达到美善咸备的意趣;也见画面浮气蒸绕,冉冉欲堕欲飘,更显生动之态。画家要做到这一点,除了需要坚实的绘画技艺,更要开阔的视野,旷望自然,胸无凝滞,和与古相通的心境。襟怀洒落,则超然具出尘之思,笔墨精良,自盎然发占香之气。

        “清”之境界。

      达到清净的境界,贾广健的一实一形之物和多为大景,着眼极宽,较为容易创造出画中之清、之境。除了技艺方面的处理方法,另外也要在题材上有所选择。他的荷花系列作品中尤其体现了他在这种境界中的创造成果。贾广健所画的荷花,是以复瓣莲花为主,这类绘画形象再现了一个清净的世界,创造了一种幽雅高洁的气韵。所以,“清”是贾广健画画上所洋洋洒洒“漂浮”着的一股“气”,一种堪所推称的境界。读贾广健的画从来不燥,不累。说“不累”不是指在看画时的心理疲劳,而是画中所创造的一种清净无为、轻灵飞动的“韵”、“境”,让人感受到了那种内在的町以与之沟通的轻松和怡悦。

      重视传统。

      贾广健要实现上面所说的艺术追求,必定要从古典传统艺术的精华脱胎而来。中国画的占典传统,是人类心灵探索积累而成的,不用心去承接,就不可能有新的延续和新的创造。所以贾广健在从艺过程中,泛览艺林,潜心技艺,明经修行。我们在他昕使用的线上就可以见到其用功之所在。这种线属高古游丝描一类,颇需功夫。清笪重光在他的画论中曾说:“人知直画之力劲,而不知游丝之力,更坚利多锋”,又说:?能运中锋,虽败笔亦圆。不会中锋,即佳颖亦劣。优劣之根,断在于此。一我们感悟到贾广健在他的画面中所运用的线,笔法秀峭,游刃有余,其中锋之力滋溢而出。所以读他的画,在品味其基本功上不但可以感受到艺术魅力,也感受到传统的意义和重要性。

      贾广健走的也是以古为新的创造道路。“以古为新”,比较起来,是一条艰难的道路,因为在这条道路上大师林立,而且同时代的艺术家纷纷奋斗在这条道路上,要想刨设自己的个性,必是件困难的事情。贾广健知难而进,而且做出了成就,得到画界的称赞和认可也是必然的。

     

     
     
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