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贾广健
 
 
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    【评论】澄怀味象入古出新
    作者:龙瑞  发布时间:2012-10-29
         
     

      
          品读贾广健的花鸟画使我想起了黄宾虹先生曾告诫后学的一段话:学习中国画要“师今人、师古人、师造化”。且要“朝斯夕斯,终日伏案,不遑少息,藏焉修焉,优焉游焉,以至于成功”。可以说贾广健就是一个这样的求索者和成功者。对于中国画的理法,黄先生还说“舍置理法,必邻于妄;拘守理法,又近乎迂。宁迂勿妄。”“宁迂勿妄”在当代中国画坛则是值得我们去品味个中滋味。贾广健在对待传统的态度上是有些“迂”和“痴”,他曾感叹:对于当代中国画,论者多谈其变,而惟少言其不变。他认为中国画有其不变的内核,有其恒定的精神与审美范畴,以他对中国绘画的审视和体认,他懂得“知其不变,方可大变。”他似乎触摸到了传统中国画的文脉,从心性、品格与精神来把握中国画的内核。

      “艺术留传,在精神而不在形貌,貌可学而至,精神领悟而生。”贾广健对品读中国画经典就有这样的体会,也就是“常看常新”。品读那些传统的经典,每次都有新的感受和新的发现。入古而知,传统是一潭活水,具有沥久弥新的魅力,故而他在创作和教学上都强调“由法至理,由理至道”的原则。从他的工笔花鸟画就可以看出章法的谨严、结构与气势的恢宏、意境的深邃。由此可见其对晋、唐、宋、元绘画的推崇与领悟。在工笔画创作上,贾广健对五代、两宋院体画风的研究与继承,形成了他瑞意祥和、清新富丽、色调明朗、气象新奇、意境幽远、秀润自然的画风。他创作的中国画“秋籁无声”、“藕花秋雨”、寒河晴晚”、“溪塘过雪”、“晓雾”、“月是故乡明”、风来野水寒”、“冷月”、“碧水金菏”等一系列作品,即代表了他在工笔花鸟画上的创作成就,也正如美术批评家而言:具有时代的水平。他指出“以古为新”、“亦古亦新”、“大景花鸟”等学术观点和创作理念。因此,他的作品不仅仅在尺幅上追求鸿篇巨制,而在表现主题时无论从画面结构形式还是空间意识上尽心追求阔大、浩然、奇丽的画风。深邃的意境和静默的诗情。所以他的作品有一种诗意美。

      贾广健的花鸟画又是丰富多样的。他对笔墨的领悟使他的写意花鸟即挥洒自然、章法谨严,并把大写意花鸟画放浪不羁的笔法与小写意严整、传达的特色融合在一起,使他的花鸟画放逸之中不失法度。笔墨磊落、色墨浑然,有若风形雨散、润色开花的清新气象,温润古雅而耐人玩味。

      特别引起关注的是,他的一些没骨花卉、蔬果小品、扇面,深得清代大师恽南田没骨花卉之神韵,全从写生中来,在清丽、冷艳、洁静和淡雅之中蕴涵着高古和冷逸,而绝无脂粉华靡之气。入古出新、洗发新趣,好似一首首意韵绵长的诗,有轻松自然的意趣和神采。有很高的艺术品位。

      “欲穷神而达化,必格物以致知”,贾广健对中国画传统精神悟入深彻,默契神会,这在品读他的作品时是可以窥见的。


     

     
     
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