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李砥
 
 
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    黑白世界中的雄厚与轻灵 —解读李砥雪景山水画中的世界
    作者:宋启平  发布时间:2012-7-22
         
     

        山的凝重与雄厚,雪的轻灵与飞扬,两者仿佛就是一对亘古不变的恋人,在黑与白组成的世界里演绎着一个个美丽的传说——这便是李砥雪景山水画中的世界。这个世界没有俗世的喧嚣,没有滚滚红尘中的浮躁,有的只是山川水色的广袤浩渺和白雪云烟的轻盈舞蹈。在这个世界里,你除了感受静谧、纯净、灵动之外,更深的则是对那种在苍茫的宇宙中万物完美相融的震撼!虚与实、厚与轻、动与静、黑与白、无形与有形、躯体与灵魂……各种反差在冲突中融合,在相融中冲突,犹如一首首独特神秘的自然山水诗,吟唱着画者心中那个深邃幽渺的世界。

        俗话说:“画如其人”。 画面中的一草一木一山一水,其实都是画者心灵的体现与情感的表述。画者以饱蘸情感的笔墨,真实地再现了自己心灵的感受和对理想的追求。一直以来,李砥游走于山水之中,以自己的澄明虚静之心观照自然、书写人生——于自然中,他虔诚地聆听那潜涌于世界万象背后的真切而永恒的声音;于人生中,他以桀骜不驯、浪漫无羁的淡然心态去面对凡尘。而唯一让他执着追求的,就只有对山水的倾心描绘。

        李砥的雪景山水着色不多,可以说仅有黑白两色,偶尔点染几滴红或绿,但营造出的意境却十分深邃浩大。黑的雄浑,白的轻灵,经过画家鬼斧神工的搭配,便有了一种震慑心灵的力量。李砥的绘画虽然主要以北国雪景山水为主,但不同于其他画家的是,李砥的北国雪景除了具有荒寒、冷寂的气氛之外,更可贵的是萦绕于这种气氛之中的一种鲜活的轻灵。他以大片的黑色调渲染山川的雄厚,却以少量的白色或留白来濡染雪的灵动与鲜活,真可谓是“诗中有画,画中有诗”。

        李砥的自然山水在传统的国画基础之上,独辟蹊径,走出了一条自己的独特之路。其作品在传统中融入现代水墨语言,用沉淀在点线、墨色中的含义来揭示山水自然的神秘浩淼与画者的精神境界,渐出个味,风格天成,自有一层深邃的生命哲学的真悟。他的一系列雪景山水画,其坚实的笔墨功底、随“心”泼洒的建构布局、黑白之间的简洁高雅以及神秘悠远的意境,再加上在写意的水墨当中融入了木版画的刀、木之味,使水墨的情趣与木刻的风韵互为映衬,让他的画作颇具艺术收藏价值。

        宋启平  
        展览主题由“复感”和“动观”两个关键词构成,旨在探讨艺术本体中语言与观念之间关系的学术命题。海峡两岸当代艺术从较为单一的艺术样式发展到现在丰富多元的状态,最明显的就是语言与观念的嬗变。越来越多的艺术思考与创作回归到艺术本体的研讨之中,艺术语言和观念维度的表达趋于更为多样性、复杂性及其当下性。“复感”是一种语言状态,也是一种新观念的体现。“动观”是一种具有“复感”特征,其艺术语言具有交叉性和实验性的新的艺术状态。它重新界定了很多无法被观念归类的的艺术形态。提示出一种当代性的文化衍变。复感的观念与视觉的位移,使“动观”的生命力产生在新的边缘地带,艺术实践从而与社会生活,社会文化在此连接起来本次展览所选择的作品从语言出发,建立起新的观念,再从观念中创生出丰富的视觉艺术形态,进而展开在全球化迅变形势下两岸艺术讨论与协商的现场,参展作品全面展示了近几年两岸艺术现象与文化指向或框架中,艺术家从语言新维度中创生一种新的观念,从中给力于一种新的视觉文化。也正是再次契合本展的主题。可以说“复感”和“动观”是在息息相关中共同催生出同质与异质的文化生物体。
         2011年6月11日——9月11日本展将在台湾美术馆展出。

     

     
     
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